本篇文章6489字，读完约16分钟
原件:导向筒directube directube导向筒
《指南》采访
今年6月1日~2日，在“上师大电影学堂”与“法国电影新风尚”文森·拉科斯特大师班举办了作品展，活动由上海师范大学世界电影研究中心、法国驻上海总领事馆文化处共同主办。 这次活动也是中法文化春天的重要项目。
文森·拉成本
在艺术电影和青春电影中，文森·拉成本的作品目录非常多样。 特别是14岁的时候和他的良师riad sattouf合作制作了电影《青春期的法国男孩》，成为了法国电影期很受欢迎的小学生。 在出演了laurent tirard的《高卢英雄冒险记(伦敦篇)》等喜剧电影后，文森·拉成本成功地展示了他的表演深度，在电影《希波克拉底》中成功地造就了面对医生责任和困难的年轻医生。 最近，他在电影《喜欢，接吻，快跑》中受到评论家的好评，和90年代的两个男性讲述了艾滋病的故事。 年是他作品的大爆发年，他同年担任了四部电影的主演。
根据他的第一部电影作品，文森·拉成本于2009年获得了吕米埃尔prix lumière的优秀演员奖。 年，他获得了法国电影凯撒奖的最佳男演员。 以christophe honoré导演的电影《喜欢，吻，快跑》，获得了年法国结晶球奖和卡尔堡电影节的双材最佳男演员奖。 年的新作《212号室》被选为戛纳的关注单元。
主要作品:
喜欢，轻吻，快跑，
《阿曼达》
《女儿的国家成龙》
《希波克拉底》
《青春期的法国男孩》，2009年
演员文森·拉成本采访
问题:
你从15岁开始和电影有缘，当时开始对电影和表演有意思吗？ 出演《青春期的法国少年les beaux gosses，2009》的机会怎么样了？ 你是怎么和利雅得·萨杜夫( riad sattouf )导演结缘的？
文森特·拉成本:
其实我以前就对电影感兴趣，第一出戏是偶然的。 我在中学食堂吃饭的时候，有人给我做了笔记去试镜。 当然，学校的每个人都被叫过去试镜了。 试镜结束后我被选中了。 当时不太在意，没想到后来真的会成为演员，但《青春期的法国少年》上映后非常成功。 我也和导演成为了好朋友，所以之后继续一起工作。
利雅得·萨杜夫《青春期的法国少年les beaux gosses (2009 )
问题:
其实很多年轻演员不一定在第一场戏结束后去娱乐圈，为什么在出演《青春期的法国男孩》后决定继续表演呢？
文森特·拉成本:
演完第一出戏后，我非常喜欢这部戏，当时的表演也很开心，但并不是从当时开始就决定一辈子从事这个职业，而是慢慢地做出了这样的决定。 后来接第二出戏的时候，我想再试一次，再拍了一个。 拍摄结束后，我还是很喜欢，我想可以继续下去。 到现在为止有很多观影的基础，父母非常喜欢看电影，从小就给我看了很多电影。 到现在为止还没想到会成为演员，慢慢地出演了很多作品后，发现现在最喜欢的是戏剧，把演员变成了自己的职业。
问题:
从15岁开始出演第一部电影，至今获奖的《喜欢、吻、快跑》( plaire，aimer et courir vite，)在这10多年的演艺生涯中，对你来说从最初到现在最大的变化是什么？
文森特·拉成本:
首先是变老(笑)。 其实我的工作方法没什么变化。 不是去电影学院学习，而是在拍摄中，在和不同的导演、电影人交往中学习。 现在我学习是调节自己的压力，有时需要放松自己。 拍摄时，演员经常在待机，所以打开电源后必须集中拍摄。 也就是说，需要在短时间内马上集中精神。 因此，必须学习管理压力。 除此之外，现在学习和研究剧本的人越来越多。
克里斯托福诺莱《喜欢，吻，快跑》plaire，aimer et courir vite ( )
问题:
这十年间出演了20多部电影作品，在选择作品方面有什么标准吗？
文森特·拉成本:
第一个选择的是青少年等本质角色。 到了“希波克拉底hippocrate，)，角色开始有点变化，戏剧性。 我有时想根据导演选择电影，和具体的某导演合作。 例如，他是近年来合作过的克里斯托福诺莱( christophe honoré)导演。
我最喜欢这部导演的电影，想和他合作。 有时，选择电影和专柜也取决于当时我接受了那些建议。 近年来，据说我出演的作品和角色也和去年不太一样，所以现在考虑这两方面是第一。 但是我还是喜欢喜剧。 如果有好机会，我很乐意演出喜剧。 当然，我也想扮演不同的角色。
托马斯·利迪《希波克拉底hippocrate ( )
问题:
你多次成功获得最佳男主角奖、最佳男配角奖。 除了摄影以外，个人如何学习提高自己的表演能力？
文森特·拉成本:
因为拍照几乎都是待机状态，所以在待机中也不怎么能做其他事件。 我基本上在休息、喝咖啡、和别人说话。 待机时间也不长，通常是30分钟左右，但是非常集中地演了几个镜头后，可能需要等一会儿，所以除了拍摄以外基本上都在等，其他特别的活动都做不到。
“喜欢，轻吻，快跑”的开场
问题:
刚才你说你和很多导演有密切的合作关系，所以你和导演越来越熟练后，作为演员你也参加创作过程吗？ 比如给导演一点建议，关于如何更好地解释这个角色？
文森特·拉成本:
是的，表演中一定要和导演对话。 我也有点想，不参与剧本的编写，但和导演交流。 而且如果和导演关系好的话，交流也会更顺利。 同时我知道自己是被信任的时候，可以更好地理解和解释剧本，这个作用。 因此，我喜欢和同一个导演多次合作。 因为我们认识彼此。 这是我喜欢的工作方法。
《女儿之国成龙》的开场
问题:
今年在戛纳国际电影节上映的名为《212号室》( chamber 212，)的作品也同样与克里斯托·福诺雷导演合作，您能说说对饰演角色的想法和当时的拍摄情况吗？ 比如当时是怎么进入这个角色的？
文森特·拉成本:
要进入角色，请抓住电影中的对话和整个电影的语调，首先抓住这两点。 刚才提到的克里斯托弗·诺雷导演，他非常信任自己的演员，这也是因为演员可以自由自在轻松地表演，所以整个拍摄过程都很开心。 法国有很多自然主义的电影，但克里斯托福诺雷的电影中有幽默感等有点不同。 “212号房间”是在工作室拍摄的，只拍摄了6周，比较早。 在工作室拍摄，条件会变好。 有些镜头也可以重新拍。 另外，还有长镜头。 这有很多思考时间。 因为这个整个拍摄过程都很有趣。
克里斯托福诺莱212号房间chambre 212 ( )
问题:
年，你再次与利雅得·萨杜夫导演合作，主演了《女儿之国杰基》( Jackyauroyaumedesfillesderiadsattouf，)。 喜剧，但主题是关于性秩序逆转的世界。 你饰演的杰基这个角色也很有魅力，我可以谈谈对这个角色的理解吗？ 这个角色当时对你来说有那些挑战吗？ 利雅得·萨杜夫导演在表演方面是怎么指导你的？
文森特·拉成本:
拍摄《女儿国的成龙》时，导演在把要求设定得很细的同时，他强调了重复。 比如，他要求角色的动作需要经常弯腰，电影对话也很幽默，蒙太奇部分也很难。 因为电影展示了父权世界，所以电影在某种程度上以暴露父权世界的暴力为目的，但从幽默的立场展开。
利雅得·萨杜夫《女儿之国杰基jacky au royaume des filles ( )
另外，电影显示了性别秩序的逆转，其中也出现了现在性别关系中非常荒唐的部分。 这个导演要求杰基这个角色表现出屈从服从的姿态，所以他要求我一直弯腰，使这个角色变得脆弱。 因为除了对动作有详细的要求以外，导演自己也指导动画，所以重视视觉效果。 比如，他要求演员穿比自己尺寸大的鞋，穿厚一点的袜子，人物走路时有一点变化。 总的来说，导演重视视觉效果和人物的动作。
利雅得·萨杜夫《女儿之国杰基jacky au royaume des filles ( )
问题:
拍摄时有什么有趣的事情吗？ 比如拍摄时和夏洛特·甘布斯( charlotte gainsbourg )之间有什么有趣的事件？
文森特·拉成本:
和夏洛特·甘斯布一起拍戏只有三周，有一个在格鲁吉亚村庄拍摄的有趣故事。 因为我是女装，当时村里的人可能知道夏洛特·甘斯布会来看戏，但弄错人了，误认为夏洛特·甘斯布。 那时我尽量用手势证明“我不是她”，但怎么也解释不了。 最后没办法，我签了村民的衣服，直到最后我还以为是夏洛特·甘斯布。
夏洛特·甘斯布在“女儿之国成龙”。
问题:
与克里斯托弗·雷诺导演共同出演的《喜欢，吻，快跑》( plaire，aimer et courir vite，)是你在屏幕上解释的第一个同性角色，是去年戛纳电影节最令人感动的电影，对你来说这个角色的挑战是什么？ 你是怎么完成这个角色的？ 导演是怎么带你去和实际生活差距很大的角色的？
文森特·拉成本:
导演给我看了一些电影，比如《我的爱达荷》( my own private idaho，1991 )和王家卫的电影等灵感。 导演也要我们知道90年代的气氛。 90年代有很多同性恋作家，但死于艾滋病。 导演让我们理解了他们的作品和当时的气氛。 他给了我们90年代的香水，比如他当年喷的香水。 基本上从整个气氛和感情中启发演员。
加斯·范桑托《我自己的爱达荷my own private idaho (1991 )
我自己在表演中没有故意认为是同性主题素材的剧本，所以认为是一个非常浪漫悲伤的恋爱故事。 我扮演的角色其实很像导演自己。 因为这是导演住过的公寓拍摄的场景。 拍摄时，导演对我们没有禁忌，确定了自己的性取向，很自由地处理它，让我们在服装、姿势方面很自信，展现了自己的魅力，从中欣赏了自己。 因为导演也强调了对话，包括眼神的流露。
王家卫《春光1997年》
问题:
沿着同性这个话题，现在国内粉丝说到“喜欢、接吻、快跑”的电影时，会说“请用你的名字叫我”，你觉得这部电影怎么样？ 今后想共同监督卢卡瓜丹尼诺luca guadagnino吗？
文森特·拉成本:
当然，我看过《请用你的名字叫我》。 这部电影很简单快乐，在意大利夏季度假的气氛中，谈论欲望的诞生过程。 我出演的《喜欢，吻，快跑》不一样。 虽然是同性的主题素材，但故事更悲伤。 也与艾滋病等有关。 我在电影节上见过那个导演。 如果有合作的机会的话我会很高兴的。 这是一个很棒的导演。 他的电影里有非常轻快的东西。 话题可能很重，他会用轻快的方法解决它。
卢卡瓜丹尼诺“请用你的名字叫我”call me by your name ( )
问题:
10年来，你的个人也经历了从青春期到大人的人生阶段，大部分时间都是在表演中度过的。 你认为现在“表演”对你的个人来说意味着什么？
文森特·拉成本:
现在我希望和不同的导演合作，扮演不同类型的角色，进入另一个世界。 因此，我想尝试和接触一切。 我现在的生活状态是，戏剧是我人生最大的爱好，我可以在这个爱好下工作。 我觉得那是非常幸福、非常难得的人生邂逅。 世界上有这么多优秀的电影人，对我来说这是汲取不到的资源，而且将来会诞生一点伟大的电影人，将来他们也能制作好电影。 从这个意义上来说，戏剧可能超过了我个人的成长。 我一直很喜欢电影，所以我在生活中做着我感兴趣的事件，很幸福。
“喜欢，轻吻，快跑”的开场
问题:
近年来，也出现了新一代的法国电影人。 你也在法国媒体上被称为“新法国电影的脸”，在这方面有更长期的目标和计划吗？ 你对表演感兴趣是说将来有出演舞台剧和电视剧的可能性吗？ 还是你执着于在大屏幕上展示自己？
文森特·拉成本:
有兴趣的我都想试试。 关键是我感兴趣，做自己喜欢的事件。 当然我现在最大的兴趣是电影，但我也想试试和未来不同的东西。 不同的电影，也是不同的形式。 但是，我认为本质上没有什么变化。 舞台表演可能有点不同。 因为越来越有限制。 我也有戏剧的经验。 如果有机会的话我想试试。 也许还是看到了各种偶然性和机会，重要的是我感兴趣的地方。 我一接受表演项目，就会考虑自己是否有作为观众去看它的意愿。 如果我打算去看的话，我故意去演。
gq杂志(法国)为文森特·拉成本拍的一组照片/摄影师arthur delloye
问题:
在“阿曼达”( amanda，)中，我有和孩子合作的经验，你能谈谈和孩子合作的体验吗？
文森特·拉成本:
是的，在和孩子一起演戏之前我自己也在想这个问题。 我没和孩子合作过，可能有点压力。 我觉得和大人合作更容易。 我想孩子是不是清楚地意识到自己在演戏。 戏里的感情会影响他的生活吗？ 的问题。 后来在戏剧过程中，我发现孩子知道自己在演戏。 他有这个意识。 例如，戏里有一个需要流泪的场景。 这部戏结束后，他回到了自己的生活。
米歇尔·王牌“阿曼达”amanda ( )
我一开始很害羞。 因为我不知道怎么和孩子相处。 我没有孩子。 而且，周围也没有孩子。 如果孩子不认真的话，我担心有必要提醒他，还是孩子紧张的时候，有必要和他开玩笑等。 我事先设想了很多，最后发现与成人的合作是一样的，非常简单顺利。 但是孩子们决定每天最多只能演三个小时，所以我觉得一天的戏时间更长了，因为上午和女孩一起演戏，下午演的是没有女孩的场景。 孩子很坦率，怎么了，因为这个拍摄也很简单。
米歇尔·王牌“阿曼达”amanda ( )
问题:
你说自己喜欢喜剧，你能推荐三部电影史上最喜欢的喜剧作品吗？
文森特·拉成本:
第一部是《非亲兄弟》( step brothers，2008 )，由威尔·法雷尔( will ferrell )出演，第二部是《酒会》( the party，)出演。 第三，我对意大利五六十年代的带有政治色彩的电影感兴趣。 一方面是喜剧形式，另一方面也反映了意大利导演阿尔贝托·索迪( alberto sordi )出演的喜剧《老女人的钱》( lo scopone scientifico，1972 )等政治背景。
问题:
年担任了多部作品的主演，能简单介绍一下拍摄时最感受到的作品之一吗？
文森特·拉成本:
年有几部电影作品。 一部是和我一起来上海的安托万·德伯里导演的戏(《领袖的诞生》l’enfanced’un chef，)。 安特万是我多年的朋友，很特别。 我一直在和年长的导演合作。 这次和自己的朋友合作，然后是他的第一出戏，所以很特别。 在这部戏里，我扮演了过剩的明星，然后进入娱乐圈，扮演了戴高乐这个角色。
安托万代巴里《领袖的诞生》l’enfanced’un chef ( )
第二部作品是阿尔及利亚战争的故事(《我们受伤的兄弟》de nos frères blesses，)，我扮演了一个真正的人物，叫费尔南多·伊文顿( fernand iveton )。 他是阿尔及利亚战争的军人，还讲述了煤气厂和死刑等灰色地带的趣事。
埃利埃施泰纳《我们受伤的兄弟》de nos frères blessés ( )电影院
第三部是与刚才提到的克里斯托弗·诺雷导演合作的“212号房间”，整个故事都受到了美国30年代喜剧的影响。 整个这部作品都是在工作室拍摄的，所以时间很快。
问题:
关于与安托万·德巴利导演合作的《领袖的诞生》，导演是朋友，本身是一部轻松的短片，是演员扮演角色的故事，所以演戏时是以轻松的底色演出吗？ 今后也会继续和安托万·德巴里导演合作吗？
文森特·拉成本:
《领袖的诞生》是一部短片，与导演相近，合作也很顺利。 从一开始就进入这个项目，知道整个诞生过程，所以我们彼此都很默契，不需要太多的信息表达，很快就能理解导演的意图。 我们想说的是同样的故事。 我通过戏剧，安特万导演通过写剧本的方法。 我将来如果有机会当然想继续和他合作，但我相信安托万会成为非常棒的导演。 我很欣赏他。 安特万很有才能。
安托万代巴里导演在短篇电影《明星岁月》mes jours de gloire中获得了第76届威尼斯电影节地平线单元奖
采访:小南和小南玩得很好
阅读原文。
