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"尤佩尔:我住在电影房间里. "
6月中旬，演员伊莎贝尔·尤佩尔往来于上海、广州、北京，“读杜拉斯”。 lens记录了她的这一“旅程”。
在公演前的新闻发布会上，快门声、闪光灯不断。 她不高兴地咧开了嘴。 因为一个媒体的镜头离她的脸只有一米远。
她做了对着摄影师镜头推的动作，他后退了一点，表示摄影师要保护职场，她无力，望着右边的白色沙发，各大媒体都有黑色的带着黑色麦克风。
粉丝们追着她跑，“于阿姨”的昵称已经不够了，有了“少女”“女神”的称呼。
但是尤佩尔说:“我想打破舞台和电影的界限，成为好演员。” 在她自己看来，她不是任何人的女神，不是任何人的少女，她是自由的，既不是舞台前也不是幕后。
她对朗读会的环境有严格的规定:演出中什么也看不见，舞台两侧不要有员工，后台的工人在表演中必须被困在化妆室里，如果有人看到录像，她绝对会当场罢工，等等……。
北京天桥艺术中心的场合，舞台空荡荡，只有一把藤椅，一个放剧本的架子，背景是白幕，仅此而已。
佩尔比计划晚了一点，灯亮了，上台了。 她穿着白裙子和金色高跟鞋，站在舞台中央，成为玛格丽特·杜拉斯小说《恋人》的女主角。
舞台背景随着章节的推进而变化:象征着小说中越南风情的棕榈叶，在干燥的空气中缓慢摇晃。 热带下午的阳光从百叶窗的缝隙中透过，散发出欲望的热烈气息。 光影幻化的邮轮，奔向舞台深处，承载着故事主人公深深的回忆……。
与其说是朗读会，不如说是她的独幕剧。
在感人的地方，她流泪，愤怒的地方，她嘶叫，兴奋的时候，她挥手跳舞，她像个小女孩，通常在舞台上恶作剧地走着，坐在椅子上在自己想象的西贡风景里。 在恍惚中，感觉就像穿越到了电影版《恋人》的场景。
特别是一些情欲剧，在佩尔读得很投入，让人联想到她在电影《钢琴教师》中的表演，为爱而着迷。 即使看舞台两端的中文案幕，也能感受到她的表演的冲击。 台词中的每一句都像尖刀一样，深深地刺入了观众们平凡的日常。
持续了一个多小时，字幕终于呈现了“fin”(完)的文字，观众席上顿时响起了掌声。
“布拉沃！ huppert！ ”，一位观众大声向舞台方向喊叫，用佩尔优雅地微笑，点头。
另一位观众叹息说:“喊bravo最厉害的人，即使看了公演也可能睡得最甜。” ；
在佩尔有礼貌，有古典演员的优雅，对提问者的善意问题微笑着，但越来越多的时候她的眼球似乎漂浮在采访室之外。 很明显，采访室的平静和她在电影里玩的极端游戏的区别太大了，平凡的问题也不能引起她的智力兴奋。
； 巴黎竞赛的记者问佩尔。 她回答说在采访中是否使用了自我保护的态度。 “在不舒服的环境下，我不想找回自己。 ”。
在为数不多的采访中，她最喜欢“快问快答”的形式。 一家法国电视台问了她14个问题。 她回答了11个“nothing”。 唯一的“是”是最后一次“在这次访问中撒谎了吗？ ”。 她坦白说“一直在”。
佩尔的偶像之一是哲学家鲍里斯，他们都是模糊自己形象的高手。
整理一下佩尔说的话，你会看到她在这方面的神秘魅力。
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“没有人能可靠地认识我。 包括我自己。 ”。
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“忘记了戏剧，表演的热情渴望应对最朴素自然的人性，那会让你处于安心的状态。 ”。
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“成为演员，就是学会最终成为自由的人。 ”。
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“她们使观众心里产生了疑问。 我喜欢还是讨厌她？ 他们恨不了她，甚至可以同情她。 我喜欢扮演这样的角色。 ”。
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“夏洛特·甘兹布和我以前演的很多角色很像。 她们在探险，在人类的极端寻找疯狂和不平衡的一面。 ”。
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“讲述女演员们悲剧命运的人也很多，但把她们置于死地的不是电影，而是生活。 愚蠢的人，制造愚蠢的幻想和投机的人很危险，我从小就有冷静的思想，不会上当。 ”。
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“当演员是解放。 我经常扮演的是被称为怪物的角色，她们虽然很极端，但在我们每个人的小方面，不过是夸张了。 通过表演，我释放了自己的这一部分，这使我很期待。 "。
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“我没有把自己的一切都转移到电影里。 ”。
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“我对电影有冷淡的热情。 我在完全冰冷中表现得有点惊讶。 ”。
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“在美国电影中，一切都很清楚。 即使模糊也要画上下横线暴露……这意味着作为法国人，有表现暧昧的能力。 ”。
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“不用担心角色会压倒我，折磨我。 我担心的事件很多，但不包括这个。 ”。
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“电影——与其说是目的本身，不如说是手段。 我利用它前进。 我总是对自己说。 我总是很强大。 不是电影，相反是因为我利用了它。 ”。
句子| tonbo业馀爱好者
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