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如果你看过《第6感》和《舞蹈电影节》的大《黑马》《遗传不幸》，你只需要托尼·科莱特脸上的特写，就能推测她演了什么电影。 我想八成的观众都在鬼神邪教这边想。
难怪观众给演员贴标签。 一位演员的代表作很大程度上决定了观众对他/她的整体印象。 托尼·科莱特知名度最高、影响力最大的两部作品都是心灵惊悚片。 为什么她总是导演找她演这种类型的电影？ 为什么只有在她扮演心灵惊悚的时候，口碑和票房都能获得丰收？
托尼·科莱特长着惊悚奇怪类型的电影女主角的脸，只是打了一下改变立场，她说台词时兴奋，张开嘴瞪圆眼睛，出现了灵异的恐怖效果。
在她主演的bbc故事新剧《旅行中毒》( wanderlust )中也能看到其效果。 开始是家族，夫妇是一个孩子，也是家庭内的矛盾，伦敦的夫妇敦伦遭遇了不协调音，偷偷揉着张罗双双出轨开始寻求肉体刺激。 这样的大人充满了头上的黄色废材情节，出演了托尼·科特，但这家人在邪教统治下马上就有了举行某种仪式召唤邪神的感觉。
《旅行癖》的女主角乔伊·理查兹是感情咨询师，丈夫艾伦(斯蒂芬·麦克什)是中学英语教师，夫妇养育了一个孩子和一个女性，女儿是个性的少数群体的成员，喜欢的同性和感情不愉快，儿子是罗西
丈夫艾伦的女同事克洛伊意外地撞上了购物推广的内衣模特手淫。 因为这个男同事的妻子，为了促进夫妇和谐，在看大人的恋爱动作片的时候，发现女性有更多的欲望，在此之前和女主角商量过。
由于教师在校期间面临广告女孩的手淫问题，艾伦与女同事进行了深入广泛的对话，经历了一点波澜后，艾伦来到女同事家吃药，发生了肉体关系。
然后，女主角乔伊在游泳课上意外地遇到了自己的患者马文，两人接触了几次后，女主角向马文开了手枪。
乔伊和艾伦夫妇的私生活一直不和谐，双方决定坦率地面对自己的欲望，沿着自己的心开始婚外的肉体生活……舞蹈史蒂文斯和丽贝卡豪尔以前是英国男女分别在外面关系的电影《许可》 包括日本在内，岛国的人们执着于和伙伴以外的人发生肉体关系，这有什么社会文化行业的原因吗？
托尼·科莱特装饰乔伊·理查兹
以肉体欲望为主体的“旅行癖”，在国内观众心中树立日本同一类型主题的电影作品的名声并不简单。 拍的不难看。 人物关系现在看起来还很平淡，但信任的量不少。 谁和谁将来能在一起已经暴露了。 国内赢得观众最重要的问题不一定在于这种性解放、性自由的观念，第一是因为那个故事太生活化了。
别说生活化的外国电视剧，就连生活化的国产电视剧，都像到了大寒季节一样凉爽。 无论是表现古代宫廷权力斗争日常的《天盛长歌》，还是表现后宫女性斗争的《如懿传》，都采用了相对生活化的拍摄方法。 《天盛长歌》自称“茶剧”，情节缓慢，固定在演员脸上，表情缓慢，呈现出细微的变化。 《如懿传》部分使用自然光，让后宫嫔闲谈，同样把照相机戴在演员的脸上，让女演员表演的表面安静下来，静下心来，波浪拍打岸边。
这个拍摄方法对观众个人经验、生活体验的深度要求太高了。 不能成为大多数观众的第一选择。 在异国说外语的电视剧更是如此。 《旅行癖》让观众听到角色被感情噎住时的口吃，看到夫妇敦伦不顺利，又别生气闹别扭，这部英剧在中国观众这里得到的评分大致会很悲惨。
值得一提的是，《旅行中毒》在英国也遭遇了文化评论的白眼，起因是女主角托尼·科莱特在bbc电视剧中第一次说“有高潮”。 澳大利亚女演员的这句话激怒了大英帝国创先争优的荣誉感，文化评论家纷纷考证，列举了从20世纪70年代开始在英剧中表现出性高潮的女性角色。 因为这个发言，评论家普遍不高，观望着，但没有展望美好的未来。 “旅行癖”即使拍得特别好，表达女性的欲望探索也不能超过“查特雷夫人的恋人”吗？
“旅行癖”也可能没有雄心勃勃地表达二十一世纪查塔雷夫人的话。 具有英剧常见的英式幽默，制作不可避免的不自然喜剧效果，描摹被感情堵住时的失语，强调比日本出轨主题的素材电视剧更主体的心情，作为社会文化现象表现出成果，搞笑较多的“旅行” (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》app )
