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上海中华艺术宫最近展出了“丹青钢结构——钱瘦铁艺术作品展”。 钱瘦铁先生( 1897-1967 )以书画印和侠骨义胆闻名，也是近代非常有争议的印人 《澎湃情报艺术评论》( thepaper )专集是有名的篆刻家、西陵印社副社长韩天衡论述钱瘦铁印的复印件。 他认为，在清末(中华民国)初期长幼有序、等级森严的气氛中，他以后辈的身份与乃师罐庐(苦铁)、老一代王大颐(冰铁)一起被称为“江南三铁”，能够充分看到其才能、实力及影响。 其印刷术经过中年变法，罐装翁入秦汉唐宋出，洗心革面，自运机梭 近代的印人，做好形势培育豪情的有二、一白石、一瘦铁 白石妙撞在旁边，停不下来，眼底什么也没有。 又瘦又奇怪的是底部有人，刀笔合一，不会不利 钱先生亲自打造一格朝气蓬勃的印风，大致可以用豪、逵、泥三个字总结 这是钱先生对自我创造的理想定位 钱瘦铁先生刻在近代的印刷人身上。 钱瘦铁是传说中颜色的人。 在浪迹吴门的刻碑上当学徒，通过师长的合作，自己的奋斗，敲了短短几年的春秋，也就是艺坛的门，进入了辉煌的殿堂。 在清末民国第一个长幼秩序、等级森严的气氛中，他以后辈的身份与乃师罐庐(苦铁)、老一代王大侠(冰铁)并称“江南三铁”，能充分看到其才能、实力及影响。 40年代在日本服役，为了护送郭沫若，被日方逮捕，不得在审判中跪下。 在法庭上武术，大义凛然，威风震撼朝野，一介文士表现出民族魂、英雄胆。 在印刷术中年的变法中，罂翁进来从秦汉唐宋出来，洗心革面，自运机梭，褒奖者称其高古绝伦，贬者称不知道印刷术，是近世最有争议的印人。 但是钻石和电钻有自己的质量差异，时间是鉴定真伪的检测仪 今天，许多有识之士超越了当初流派的偏见和对新事物的反抗心 因此，这是因为笔者为研究瘦铁氏的印刷术提供了公正合理的基础 钱厓印信我一贯敬佩钱先生的印刷术，即使在他的否定派面前，我也坚决唱赞歌 宏观上，我们对过去的印史知道得比失去的穷得多，所以需要深入研究真正耐心、谦虚优秀的以前传来的东西，慢慢咀嚼，有机吸收，得到基础动力。 但是印刷了这种艺术，未来比以前长得多，更深，更新颖 后来出来的印刷者有责任把探索新知识看作是第一重要的工作和生命的一切价值 把握过去的宝贵，把握未来比实践重要，目标是明确新事物 屈医早就有箴言了。 “路又长又远，我上下要电缆。 ’求上下、前后、背面、表里 所以陈必须推，陈可以是新的。 陈不要推陈。 不要推陈。 目的是温故。 温故是新的。 只有这样，没有那条路。 金先生顽强的艺术实践，沿着这个轨迹展示了这种创作的法则，所以他的印风的另一面，无法从理论上的支持和艺术实践中反驳，可以迈开脚步 从微观上看，钱先生独创的朝气蓬勃的印风大致可以用豪、逵、浑三个字来总结 这是钱先生对自我创造的理想定位 寄居景山北海之间，雄恣排长队，纵横增长势力。 这是“豪”字的典型表现 钱治印是把握大局，说整体布局，把握黑白关系，是“白当黑”，“计白当黑” 从全局章法出发，布置一个印记中的所有字，甚至一个字的一笔，贯穿对黑白互利的通袴，字中风生，行间雷鸣，所以读他的印记，声势浩大，在视觉艺术中渗透听觉的效果，给人 钱先生做的这种强势越豪，其做的小印记也有勒碑之势，在小中看起来很大，即使放大100倍，也不会懦弱变薄。 他雕刻巨大的印记，大刀阔斧，漂亮举重轻，态度温和，完全没有弱者的手颤抖疲惫的窘迫 印刷面就像广阔的海面，波浪激波无限，充满了内力和上升力 他这种独特的成功，一定和他少年时代穷困潦倒直到用砖换石头的长时间打字经验有关。 他从超过石碑上通常打字者的特别强的肘的力量、腕力和手指的力量中受益吧。 他这样的佳作，自古以来无与伦比 废画三千近世的印人，善于造势、培养豪情的是二、一白石、一瘦铁 白石妙撞在旁边，停不下来，眼底什么也没有。 瘦是底层空气太强，刀笔合一，不会不利 仔细调查两者的区别，白石猛利，勇猛雄辩接近老板，豪情偏向暴露。 铁的强度相当大，力量雄辩雄辩，豪情幸而内蓄，所以金氏的印记比齐氏耐见，优秀 钱先生的豪趣，向昌硕发固件，但它不受师束缚，这除了个人的学养和气质，还有传播源的区别。 罐公之豪，有力与古签，辅之为瓦甓泥封。 钱先生豪，致力于汉篆书，辅助性在高碑上高额 因此，吴昌硕的豪情在内侧和外侧的圆、刃上扑灭了火气。 钱瘦铁的豪情，内圆外圆，刃上充满热情。 豪情不禁，脱下衣服，一泻千馀，这可能是金氏的豪趣具有现在时代的特征！ 生活二、面向运刀善勒，陡峭的生活兴趣 这是钱先生“逵”字的典型表现 钱先生的刀妙，在500年明清流派的印史上是罕见的 特别是敏颖对他的刀刃、刀背作用的理解和挥杆，使他的刀下线具有笔锋八面用锋，又具有刀刻勒的味道。 朱简总结的“刀如笔”理论成为钱先生杰出的实践者 其实，刻印刀是用途，刀如笔，不是极诣，只是比喻性的论述 总之，刀像笔一样被运往楮，但显示了刀的刻勒属性 也就是说，把刀像笔一样，把刀的笔更融化在一边 考察明清流派印的刀史，认为从明季到干隆的季节，基本上是刀的探索期，对在石材上做记号的刀缺乏充分的理解和成熟的表现。 邓石如出来后有了新的飞跃，以吴熙载、钱松、吴昌硕为中耀楚，瘦铁足以与这几家并驾齐驱 而且，细致的审查兴趣是，瘦铁更翁，更接近叔叔的盖子 铁细刀，简直是笔杆子，不修，都是天成，纯粹是“清水品” 说到三家的区别，翁使刀比涩爽，打八两开 叔叔刀子涩得比爽快多，做了两八次 瘦铁苦涩运输，打五五开 运刀是钱瘦铁天独厚的特征，先天性比后天兴趣多的自然趋势，别人女儿做不到，求之不得，对它来说是垂手可得的，不需要斟酌 所以，它的刻印线，无论朱白、粗细，无论刀的一条腿，都能达到幸运的东西，内涵丰富，粗壮，拒绝肿，有神韵。 纤细有力，纤细巧妙，有风骨 善用爽，拒绝光滑，愿大风扫薄云。 经常使用堵车，拒绝停滞，就像逆舟渡水一样 时与笔并用，模糊秩序明显，线条中断，脉理利益贯串 钱先生以其出色的腕力和得到的才能的刀感，作出线条，险峻而痛苦。 进化成力度、厚度的加勒度的最佳组合，表现为奇怪、新鲜、重、浑厚、潇洒卓越的气概。 这完全是自古以来印坛刀技法的新创造、新迅速发展 古代人以“刀如笔”为宗旨，金氏不仅把刀如笔，刀笔闪耀，兼备双美，能取得刀上的新成果，这值得大树的笔 用刀子来说，近代陈巨来和钱先生是极为目标的两家 巨来刀儒雅细腻，呈现美丽华丽的气象，与瘦铁成反比 香茜论，以巨来为东山碧螺春，以瘦铁为安溪铁观音。 甜食，巨大的作为奶油糖，瘦铁作为巧克力。 气质论，巨来江南文士，瘦铁是关西大汉 前者的味道是清、妍、甜，后者的味道是苍、酒精、涩 梁溪谟氏图书三，灵巧，朴茂生韵 这是钱先生“浑”字的典型表现 钱攻艺时期，是蒂穆尔学因碑文风行而冷却的阶段 “拙”成了印人竞争追求的目标 但是，冷静的印刷人的缺乏，从形式到内理百分之百拒绝，认为只有消灭“巧妙”，才能得到“拙劣”。 这是非常盲目和偏颇的见解 艺术的辩证法警告我们，事物的两极是相互对立、相互转化的 以巧拙为用，无重，成形，不可一次灭，一辈子灭 到此为止，本质的错误，会导致形式上的失败 技艺千辛万苦，最终一无所获，在当初的预料之中 所以，拙劣生巧，拙劣巧妙，两端的互通性是艺术生。 巧生巧，拙生拙，取一端就艺术死了 钱好像很熟悉这条路。 举个例子，唐宋官的印头又大又情调枯萎，病歪在文案上，笨拙又不巧妙，没有艺心，所以自古以来就没有为印人取法。 钱先生取其独特的慧眼，大改造，大，其枯，弯，丰满，取其交通堵塞，取其小学，取其九榻米，千锤百炼，取其芜去。 这绝非易事，在庐的入室弟子和私淑弟子中，钱先生是唯一的一个 因此完全明白，？ 叔外的又一流派 舍不得钱厓的风格没有产生露面的连锁影响 雪压冬云白鹏飞钱瘦铁是个有才能、神思明朗的印人，他要求“拙”，善于摆弄“巧”的机器按钮。 为了用章法求拙劣，大局到手，字的间隔、行气都有巧妙的反常规的日程。 根据篆书求拙劣，笼统，但字旁、笔道有展蹇、离合器、起伏、张力的巧妙组合。 就像在刀上求拙、挥舞大刀一样，刀的操作有轻重、粗细、正反、刚柔、断断续续的巧妙组合……总之，瘦铁整体使用拙劣，局部巧妙。 大所用拙，小所用巧。 拙劣实地，巧于虚处。 因此，他以拙劣为基础，熟读了拙劣的互通、形式拙劣、内理巧妙、乍一看抓人、令人陶醉的独特风格 现代印人得到“拙”字的真正含义是岭南还有丁旭庸，但丁拙、妙是生，取法唯古鑜之一类，觉得有点单调。 钱拙，妙涩，好古敏求，取法取多，堂奥更广，所以成绩和影响也有好处 综上所述，我们可以说钱瘦铁是20世纪重要而优秀的印人，他的独断的印风值得重大研究和参考 瘦铁的印记:鹰打长空确实，瘦铁的印刷术有水平不稳定的缺点 究其原因，钱先生矢志要新印人，要他老、老、不定的四向探索，作为过程，必然能产生四不相应的印象。 就是这个。 钱先生是豪情爆发的印人，天赋迸发的随意性，往往比技法的编程化操作多，是兴起的作品，有优劣之分。 其二； 钱先生是典型的血性男子，对攻艺的顽强执着和政治上郁郁的孤欢，这是矛盾的冲突，内心多摇晃，硬创作，作品要产生很大的落差。 这三个 具体来说，他的印刷豪壮，在中时代制造粗糙的缺点，雄壮，在中时代制造作家的习气，浑朴，在中时代制造庸俗的疾病 因此，失去其水平的印作可以看作是初学者的习作，其佳作，轩宇苍茫，神采熠熠，丁、邓、钱、吴足以避开座位，可以说是千古绝唱 我们承认钱先生有部分失去水平的作品，我们必须承认这不能动摇或降低超印刷者的艺术成就和历史地位。 这里好像适用民间故事。 鹰有时飞得比鸡低，但那毕竟是眼睛是空的，雄性以百鸟为荣的鹰。 中华艺术宫33米层“钱瘦铁艺术展”的现场(本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )
