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《星星上的你》共21集也吸引了中国年轻男女的目光。明星们的旋风席卷亚洲，金秀贤和李敏镐赢得了“韩剧第一男神”的称号。事实上，韩剧创造“男神”的历史由来已久，其奥秘直接与韩国电视产业的生产模式有关。中国电视剧在拍摄后通过铺天盖地的广告和营销吸引观众，然后在黄金时段播出。电视剧的情节设置和主角的形象塑造是否符合观众的口味，在很大程度上取决于编剧和导演的个人素质。即使编剧和导演都是高水平的，随着时代的发展和观众审美的变化，也不可能永远跟上观众口味变化的节奏。因此，在中国电视剧的制作模式中，观众只能被动接受，与电视剧的制作基本上没有互动，即没有“社会模式”。就收视习惯而言，只要是适合自己口味的电视剧，中国观众都迫不及待地要在24小时内看完，他们没有耐心仔细咀嚼电视剧的细节。这种快餐式的观看习惯使得中国电视剧不可能根据观众的审美需求做出暂时的改变。
不同的是，在韩剧的制作模式中，电视剧是边拍边播，而且是每周播出一次。在这段时间的空间隙，观众可以咀嚼电视连续剧的细节，并提出自己对主角形象的要求。制片人可以利用大数据等最新的网络手段及时跟踪观众审美需求的变化，调整电视剧的拍摄内容和进度，甚至安排人物的命运。例如，一部电视剧的主角生活坎坷，编剧可能让主角带着仇恨死去以示悲剧，但观众可能会认为这太残忍，不利于积极社会情绪的释放。因此，电视剧的制作者可以根据观众的需要随时改变剧情和主人公的命运。
看一看，这就是韩剧的网络精神，也就是说，电视剧的内容制作者和观众总是处于一种互动的状态。他们相互影响。电视制作人非常重视观众的消费体验，消费体验不仅是单向的“传播”，还是传播者，也是传播者，即接受观众传播的意见和建议。电视剧制作人高高在上的态度已经消失了。相反，他弯下腰去倾听屌丝听众的意见，并随时改变策略。同时，观众的意见和反馈会通过大数据及时呈现和总结。这种电视剧的产业化生产模式是网络经济的生动展示。
在中国电视剧的制作过程中，观众只能是单向的、被动的传播者。电视制作人是单向沟通者。传播者与受众之间没有互动，这是传统经济的一个典型特征，即不注重满足消费者的消费需求，忽视提升消费者的消费体验。
《星星上的你》给许多急需转型的中国传统企业上了深刻的一课。在网络经济时代，只有真正拥有网络思维和精神，善于运用最新技术来改善客户需求，把客户变成产品的生产者之一，才能成为网络经济时代的赢家。
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