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随着电视剧应用和新书《marv》的正式发布，网络文学3.0时代——由大众创造文学——正式走上了“大众舞台”。许多受欢迎的电影和电视剧都来自基层。更准确地说，它们的内容更接近现实生活。如刚刚谢幕的《再见失败者》、《如履薄冰》、《烈火涅槃》和正在播出的《云中宋》，都是改编自网络文学。
中国电影已经从文学1.0阶段的纸质小说转向文学3.0阶段。文化娱乐业的发展催生了知识产权热，这证明了每个人都非常重视围绕高质量版权铺设和布局相关的文化产业链。
文学3.0的帷幕拉开了
“文学1.0时代”是指以各大出版社为主导的传统纸质文学时代，2.0是以“榕树”、“七点”为标志的网络文学时代。在各自的时代，他们凭借自己的工具和载体，不仅推动了中国文学的发展，也获得了各自时代赋予的产业财富。文学3.0，简单来说，就是用创造性的方式让更多的用户一起建立自己的写作帝国。这是一种新的创作模式，“语言游戏”为这种创作模式提供了一个平台和一种新的游戏方式。
在网络文学领域，有无数关注个人创作的平台。如今，随着文学3.0时代的到来，语言剧为泛二级人群开辟了一个创造性的文学平台。喜欢写作的人可以利用零碎的时间和别人一起创作作品。它们在内容生产形式和内容载体上都有很大的不同。对于那些热爱写作的人来说，让写作变得更加有趣和高效是非常重要的。
语言游戏应用程序的创始人贾玉君介绍说，2015年7月27日诞生的语言游戏拥有2万名用户，到目前为止已经产生了500万字和3000个故事；平均每天有1000人参与写作，可以写出10万字的内容。这对正遭受剧本短缺之苦的影视圈来说无疑是个好消息。贾玉君表示:“语言剧将源源不断地向影视、动画和游戏等相关公司输出知识产权。”
挖掘C语言的知识产权价值
阿里文学主编云帚曾经说过:“从知识产权产生的源头开始，我们倡导与合作伙伴分享版权，充分保护作者的利益，并将衍生版权的大部分利益给予作者和合作伙伴，为大家提供制作。优质知识产权的环境和土壤。”阿里文学推出了颠覆性的版权合作政策，给予合作作者和版权所有者最大的尊重和利益，并愿意将出版作品、动画改编、游戏改编和电影改编的版权利润全部给予合作伙伴。
《马尾marv》是中国剧种出版的第一部全语言C剧集(C语，即角色扮演，利用互联网创造一个虚拟的精神世界)，收录了44位创作者创作的21部歌剧。这本书的封面上印着“我们可以看到剧作家的网名”。这款专注于“第二文化”的应用受到投资者的追捧。
中国戏曲应用的投资者之一、娱乐工作室(Entertainment Workshop)合伙人刘贤民认为，中国戏曲应用是培育高质量知识产权的沃土。他承认目前中国缺乏高质量的知识产权。在移动互联网时代，移动终端载体的便利性为草根创作文学内容提供了平台。然而，这款电视剧应用只是引领了时代潮流，并“圈住”了那些有望在未来成为忠实消费者的二级群体。
“二级”文学平台之争
“我想成为超人来拯救世界”、“我想成为哈利·波特”和“我想征服我的小精灵宝宝”，这是“二年级”(中学二年级)时代孩子们的真实想法。这是前“中二”学生的真实“幻想”，他们是80后和90后。
A台投资经理、二级文化高级研究员胡志涛表示:“今年年初，我们发现中国有2.8亿二级用户，其背后的经济价值毋庸置疑。随着我们经济生活的不断改善，这一人口将逐渐扩大。当然，人们会怀疑“二级”用户的忠诚度。简单地说，他们进入中年后会不会继续追求“第二文化”？我们可以看看“第二文化”的发源地日本的现状。在日本，我们可以发现许多三四十岁的叔叔仍然拿着漫画书；许多人将手机中的动漫角色作为自己的伴侣。”
在语言游戏应用中，不仅有普通的C玩家，还有一群署名作者。“收入只是艺术产品的附属品，每个人都喜欢一起努力工作，做一些有意义和特别的事情。”如果你努力工作，你会得到一些东西。如果你受到戏剧编辑的重视，你肯定会收到签约的邀请。与阿里文学的高门槛考试相比，它省去了许多不必要的麻烦。这也大大增强了每个人的创作热情。只有真正的文字才能成为可以发展的知识产权。
阿里文学是一种由单个作者独立完成作品并与阿里文学签订合同的模式，相比之下，戏剧更注重二维高级玩家之间的默契和整体水平。在语言游戏平台中，玩家会遇到生活导师和挑战对手，一切取决于他们自己的喜好，并为优秀的文学作品找到自己的展示平台。
贾玉君不愿意表达他对商业模式的立场。他认为，目前的戏剧仍处于探索阶段，可能有许多潜在的竞争者；另一方面，他不想让媒体上出现的戏剧变成纯粹的商业产品。只有尊重一个领域的文化，这个平台才能更好地发展。
据国内影院调查，青年系列电影的知识产权发展将更好地推动中国电影市场的发展。语言游戏的出现最大限度地满足了当代年轻人对二维虚拟世界的需求。我相信在不久的将来，中国还会推出经典电视剧，比如《暮光之城》、《哈利·波特》和《霍比特人》，这些都值得一看。
(作者是移动互联网的独立观察者)
