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今年7月，国家版权局发布了《关于责令网络音乐服务提供商停止传播未经授权转让的音乐作品的通知》，并责令所有音乐平台移除未经授权的歌曲。腾讯音乐与海洋音乐达成合作，并与网易云达成和解，阿里音乐选择在自己的系统中运营独家版权(虾音乐，美丽的每一天)。从下个月开始，这两个阵营将不再互相分享独家资源，他们的“独家音乐库”只能在他们自己的平台上播放。习惯了“一个应用走遍世界”的用户应该开始学习适应网络音乐的“双应用时代”。
让我们简要回顾一下近年来网络音乐的发展:
自2000年以来的十多年里，在互联网的冲击下，以实体唱片销售为基础的音乐产业已经被彻底颠覆。原始的实体唱片分销和销售系统崩溃了，而以唱片公司为首的音乐内容生产商失去了主要的收入来源，大幅削减了生产预算，仅仅靠表演和赞助业务勉强维持运营。
随着时间的推移，互联网这个传统音乐产业的“破坏者”，逐渐意识到高质量音乐对互联网内容产业的巨大拉动作用。在众多网络音乐服务提供商中逐渐涌现出虾音乐、qq音乐等大型音乐平台后，他们也开始尝试作为网络音乐经销商参与音乐产业价值链的重建工作。自2013年以来，国内主流在线音乐服务提供商开始通过独家代理的方式获得音乐版权。在过去的两三年里，中国互联网音乐服务的法制化程度有了显著提高。与此同时，大量无法参与音乐版权收购的中小型音乐平台逐渐被淘汰，而留在局内的老板手中持有不同数量的专属音乐版权，占据不同的市场份额。
但细心的人会发现，许多“独家授权”给某个音乐平台的歌曲仍然可以在其他应用中听到。事实上，这仍然是在“互联网思维”的惯性下做出的一个决定:平台首先追求用户体验，甚至花了很多钱购买的专属音乐库也应该向其他平台开放，以换取对方的专属音乐库，否则一些歌曲用户发现后就听不到了，影响了“体验”，那么用户不都是跑了吗？
实际上，不会的。看完中央电视台的《焦点访谈》后，大家会转到湖南卫视看《快乐大本营》，看完搜狐的《迪奥斯人》视频后，大家会转到爱奇艺看《宋啸奇谈》。那么，在听了周杰伦的qq音乐和李宗盛的虾米音乐后，有什么问题吗？因此，真正的“经验”在于内容。只要内容足够好，用户安装更多应用程序不成问题。
因此，“双应用时代”到来了。
谈几点:
1.简单梳理一下版权格局:腾讯获得了索尼和华纳的独家版权，在欧美歌曲中独占鳌头；阿里音乐获得了滚石和华岩，在中国音乐界颇有分量。然而，应该注意的是，世界上最大的通用唱片公司还没有与任何音乐平台达成独家版权合作。此外，在独立音乐领域，“虾音乐家”和“寻光工程”为阿里音乐奠定了很多优势。
2.对于用户来说，腾讯营(结合海洋音乐和网易云)在音乐图书馆的数量上高于阿里营，但分享下的内容有些相似，所以并不意味着可以取代后者。与罗大佑、李宗盛、张震岳、五月天、神盾局、张国荣、陈奕迅等的歌曲相比。，安装应用程序的小事情是什么？然后，在应用程序的选择上，联盟方可以选择腾讯的qq音乐和网易的云音乐等部门，而阿里音乐在这里则必须在虾音乐和日常收听之间做出选择。
3.在“双应用”时代，人们关注的焦点不是用户安装的应用数量，而是使用习惯:在决定播放一首艺术家的歌曲之前，你必须首先考虑他的版权是属于腾讯还是阿里，这样才不会出现在应用中。如果你找到一首歌，你就不能演奏它；即使是毫无目的的随机播放，我们也应该注意定期更换应用程序，否则相当数量的歌曲(位于其他阵营)将永远不会流传。从那时起，公众将越来越关注艺术家作品的版权归属问题，这也是“双应用”时代对用户产生的更深远的影响。
事实上，“独家版权”本身并不是目的(环球和许多独立唱片公司并没有独家与某个音乐平台合作)，而只是互联网音乐分销渠道的秩序重建。独家音乐应用将迎来真正的多元化发展和差异化竞争，而这些创新和试错将逐渐让未来的音乐商业模式变得清晰。
因此，“双应用”实际上只是一个开始。
